cd и dvd диски почтой, видео, кино, фильмы, игры, музыка, mp3, интернет-магазин СД и ДВД дисков

RealCD - лучшие новинки магазина!

Обзор от 18 мая 2001 года   Оригинал: Quills   Выпущен: 2000   Жанр: драма исторический   Страна: США   Длина: 123   Касса: * Прокат не окончен   режиссер: Филип Кауфман   продюсер: Джулия Чезман Ник Уэкслер Питер Кауфман   исп.продюсер: Дес Макануфф Рудольф Г. Уисмейер Сандра Шульберг   сопродюсер: Марк Хаффам   сценарий: Дуг Райт   композитор: Стивен Уорбек   оператор: Роже Стофферс   художник: Мартин Чайлдс   костюмы: Жаклин Уэст   монтаж: Питер Бойл   кастинг: Донна Айзексон Присцилла Джон   В ролях: Джеффри Раш Кейт Уинслет Хоакин Феникс Билли Уайтлоу Майкл Кейн Патрик Малахайд Амелия Уорнер Джейн Менелаус Стивен Мойер Тони Притчард Близится к концу правление Наполеона и жизнь маркиза де Сада. Первый когда-то заключил второго в психиатрическую больницу Шарантон. За ту порнографию, которую сочинил маркиз, он еще легко отделался. Попал-то он в руки совсем не деспотичного попечителя в священническом облачении и с возвышенной физиономией Хоакина Феникса – аббата Кулмьера. В заточении, в своей камере де Сад продолжает писать. У него перья, чернила и молоденькая прачка Мадлен, передающая его скандальные творения на свободу через решетку ограды, где их принимает и увозит по назначению загадочный всадник с демонической внешностью в черном плаще и в черной шляпе. Затем эти рукописи издаются и расходятся по всей Франции, будоража общественную мораль. Это крайне не нравится Наполеону: бардак в стране и разброд в умах. По наказу императора в Шарантон посылают доктора Руайе-Коллара, известного своими изуверскими методами лечения. Доктор прибывает в психиатрическую лечебницу, да не один, а с молоденькой женой. Начинается его ожесточенный поединок со знаменитым маркизом. Сюжет: Близится к концу правление Наполеона и жизнь маркиза де Сада. Первый когда-то заключил второго в психиатрическую больницу Шарантон. За ту порнографию, которую сочинил маркиз, он еще легко отделался. Попал-то он в руки совсем не деспотичного попечителя в священническом облачении и с возвышенной физиономией Хоакина Феникса – аббата Кулмьера. В заточении, в своей камере де Сад продолжает писать. У него перья, чернила и молоденькая прачка Мадлен, передающая его скандальные творения на свободу через решетку ограды, где их принимает и увозит по назначению загадочный всадник с демонической внешностью в черном плаще и в черной шляпе. Затем эти рукописи издаются и расходятся по всей Франции, будоража общественную мораль. Это крайне не нравится Наполеону: бардак в стране и разброд в умах. По наказу императора в Шарантон посылают доктора Руайе-Коллара, известного своими изуверскими методами лечения. Доктор прибывает в психиатрическую лечебницу, да не один, а с молоденькой женой. Начинается его ожесточенный поединок со знаменитым маркизом. Рецензия: Впечатления. Было бы уместно сказать, что мы получили бенефис Джефри Раша, если бы с этим мастером не соседствовали проникновенный Хоакин Феникс и колоритный Майкл Кейн. Впрочем, насчет Кейна стоит подумать – настолько ли он хорош здесь, как в лучших своих ролях. Скорее, надо отметить неожиданный для меня успех безобразно похудевшей Кейт Уинслет. Сбросив десяток килограмм, она даже стала красивой. Впрочем, обо всем по порядку. Джефри Раш играет маркиза де Сада. Возможно ли интерпретировть этого парадоксального человека так, чтобы он оказался достойным сочувствия? Как говорил знаменитый современник маркиза и тоже маркиз по фамилии Талейран – «возможно все». В конце концов, де Сад – тоже человек, хотя всю жизнь старался доказать обратное. Его жизнь – многолетняя борьба с Богом, что само по себе кажется безнадежным, а потому может вызывать сочувствие. Но в исполнении Джефри Раша на первый план выступает другое. Его герой – борец, победить которого невозможно или, по крайней мере очень сложно. Он настолько абсолютно несгибаем, что невольно напоминает античных героев. Или, скажем, персонажей Стивена Сигала, которым не страшен ни огнемет, ни цианистый калий. Как мы знаем, маркиз де Сад все-таки умер. Это доказывает лишь то, что он все-таки был человеком. Маркиза де Сада не зря заключили в психбольницу, он поистине маниакальный тип. Его мания – его так называемые «литературные труды». Он должен писать, чтобы жить, и он пишет, даже когда у него отбирают абсолютно все. Потому что у человека все равно остаются его пальцы и его кал. Высший пилотаж Джефри Раш демонстрирует в последней трети фильма, когда его снимают абсолютно голым. Сам по себе пенис известного актера – зрелище тоже прелюбопытное, но дело совсем не в этом. Голый человек, по идее – стопроцентно беззащитен, однако голый маркиз в исполнении Раша обретает нечеловеческую силу, его нагота в конце концов становится просто триумфальной. Только в конвейерной немецкой кинопродукции категории ХХХ приходилось видеть такое величественное функционирование обнаженного торса. Но, как сообщают энциклопедии, Ф. Кауфман – режиссер совсем иного жанра, поэтому в голом Джефри Раше следует узреть именно бездну глубокого смысла. Идея «Перьев» – во взаимном противостоянии четырех характеров. Маркиз де Сад борется с доктором-изувером и аббатом-идеалистом. Доктор и аббат тоже сошлись в жестком клинче. Кроме того, доктор, который, кажется, борется со всеми, строит всякие козни против прачки Мадлен, поскольку та является союзницей маркиза. Однако же, отношения героев – это не только война, но и любовь. Прачка Мадлен служит объектом страсти двух незаурядных людей – маркиза и священника. Да и сам доктор не без греха. Он не на шутку увлечен своей женой, выдранной из недр пансиона и лишенной им невинности. Что характерно: де Сад конкурирует с ним и в этой сфере. И конкурирует небезуспешно. Вот эти взаимосплетения нам и предлагается наблюдать целых два часа. Итак, с одной стороны, торжество духа, с другой – клубок характеров, который шевелится, как змеи на голове у Медузы Горгоны. И все это – в антураже Франции начала позапрошлого века. Это тоже следует учитывать. «Перья» - фильм не только психологический, но еще исторический. И как таковой, смотрится вполне приятно. Правда, здесь есть один нюанс. Большую часть времени все происходит в стенах лечебницы Шарантон. Здесь одежды и интерьер носят условный, вневременной характер. Стало быть, можно сделать допущения, что «Перья» – лишь наполовину костюмированный фильм. Это облегчает работу дизайнера, но, надо сказать, усложняет задачу режиссера. Вневременные условия существования ставят перед Кауфманом сверхзадачи, с которыми он справляется, на мой взгляд, далеко не всегда. Часто он сбивается на надрывную, истеричную интонацию, которая ничего ему не дает, а только усложняет восприятие фильма. Это не то, чтобы раздражает, но просто утомляет. К счастью, такие моменты эпизодичны. В основном, мы имеем дело со вполне художественным произведением, которое снято явно не для кассы. Для всех без исключения актеров, занятых в четырех главных ролях, «Перья» стали достижением последних лет. В том числе – и для Хоакина Феникса. Ему 2000 год пойдет в зачет совсем не за роль императора Коммода из «Гладиатора», а именно за аббата Кулмьера. А кроме четырех главных актеров, отмечу еще Амелию Уорнер в роли Симоны – красавицы-жены изувера-доктора. Суперигры она не демонстрирует, но очарование ее беспредельно. Причем прелесть ее имеет два полюса: сначала – невинность, затем – разврат. И все это играется с одним и тем же ангельским выражением лица. Поистине, женская мимикрия беспредельна. Резюме. Хороший костюмированный фильм, освященный блистательной актерской игрой, Джефри Раша и Хоакина Феникса в первую очередь. Борение страстей и поединок характеров переданы очень выразительно и достоверно. Фильм совсем нелегок для восприятия, перенасыщен разного рода экстремальностями, что делает его почти невозможным для усвоения стандартной аудиторией. Идея «Перьев» настолько неоднозначна, что может свободно игнорироваться вообще. В фильмографии Филиппа Кауфмана этот фильм, скорее всего не затеряется, а вот в истории мирового кинематографа оставит след, наверное, лишь как один из примеров экранной эволюции маркиза де Сада – по нормам морали, абсолютно не совместимого с экраном. John Silver 18.05.2001 Статью прочитало: 1660

&news;