cd и dvd диски почтой, видео, кино, фильмы, игры, музыка, mp3, интернет-магазин СД и ДВД дисков

RealCD - лучшие новинки магазина!

Обзор от 12 февраля 2001 года   Оригинал: Me, Myself & Irene   Выпущен: 2000   Жанр: комедия   Страна: США   Длина: 117   Бюджет: $51 млн.   Касса: $90.6 млн.   режиссер: Бобби Фаррелли Питер Фаррелли   продюсер: Бобби Фаррелли Брэдли Томас Питер Фаррелли   исп.продюсер: Том Шульман Чарльз Б. Уэссер   ас.продюсер: Клем Франек Кристофер У. Мейер Линда Филдс-Хилл Патрик Хили   сопродюсер: Джеймс Б. Роджерс Марк С. Фишер Марк Чарпентьер   сценарий: Бобби Фаррелли Майк Черроне Питер Фаррелли   композитор: Ли Скотт Пит Йорн   оператор: Марк Ирвин   художник: Сидни Дж. Бартоломью-мл.   костюмы: Памела Уизерс   монтаж: Кристофер Гринбери   кастинг: Рик Монтгомери   В ролях: Джим Керри Рене Зеллвегер Джерод Миксон Крис Купер Майкл Боуман Монго Браунли Ричард Дженкинс Роберт Форстер Энтони Андерсон Анна Курникова Дэн Моран Майк Черроне Ричард Тайсон Роб Моран Тони Кокс Трэйлор Говард Шеннон Уирри Дорожный полицейский из Род-Айленда Чарли Бейлигейтс страдает избытком доброты. Он чересчур мягок. Он ни с кем не хочет ссориться. Из-за этого его можно элементарно обвести вокруг пальца. Среди прочих, это делает его жена. Она заводит себе любовника - как водится, соседа - который, мало того, что негр, так еще и коротышка. Но, в отличие от Чарли, достаточно ловок. Однажды жена Чарли укатывает со своим бойфрендом в неведомом направлении, а у Чарли на руках остаются трое сыновей, все как один - чернокожие. Это не мешает нашему простофиле считать их своими полнокровными сыновьями. Проходит лет пятнадцать. Все остается по-прежнему (Чарли все такой же лопоухий добряк), только сыновья подросли. И вот однажды при исполнении служебных обязанностей Чарли получает по башке, и из глубин его натуры выскакивает на свет Божий его "второе я" - некто, называющий себя Хэнком и считающий своим долгом лезть на рожон в любой ситуации. Переходы из одного душевного состояния в другое у этой телесной оболочки происходят часто, и это осложняет ей (оболочке) существование. А тут еще на горизонте Чарли (Хэнка) появляется симпатичная Ирэн. Несмотря на ее весьма замутненное прошлое, и Чарли, и Хэнк в нее влюбляются. Естественно, встает вопрос: кому же она достанется? Сюжет: Дорожный полицейский из Род-Айленда Чарли Бейлигейтс страдает избытком доброты. Он чересчур мягок. Он ни с кем не хочет ссориться. Из-за этого его можно элементарно обвести вокруг пальца. Среди прочих, это делает его жена. Она заводит себе любовника - как водится, соседа - который, мало того, что негр, так еще и коротышка. Но, в отличие от Чарли, достаточно ловок. Однажды жена Чарли укатывает со своим бойфрендом в неведомом направлении, а у Чарли на руках остаются трое сыновей, все как один - чернокожие. Это не мешает нашему простофиле считать их своими полнокровными сыновьями. Проходит лет пятнадцать. Все остается по-прежнему (Чарли все такой же лопоухий добряк), только сыновья подросли. И вот однажды при исполнении служебных обязанностей Чарли получает по башке, и из глубин его натуры выскакивает на свет Божий его "второе я" - некто, называющий себя Хэнком и считающий своим долгом лезть на рожон в любой ситуации. Переходы из одного душевного состояния в другое у этой телесной оболочки происходят часто, и это осложняет ей (оболочке) существование. А тут еще на горизонте Чарли (Хэнка) появляется симпатичная Ирэн. Несмотря на ее весьма замутненное прошлое, и Чарли, и Хэнк в нее влюбляются. Естественно, встает вопрос: кому же она достанется? Рецензия: Впечатления: Роль Ирэн досталась Рене Зелльвегер. Эта неплохая актриса произнесла замечательную фразу: "Есть хороший вкус, есть плохой вкус, и есть вкус Фаррелли". Она впервые попала в руки этих режиссеров, ее мнение дышит свежестью, и мы должны ей верить. Действительно, братья всю свою карьеру скользят между благопристойностью и безвкусицей. Секрет коммерческого успеха Фаррелли - готовность выйти за рамки общепринятого плюс ясное понимание, когда и как следует вернуться назад, в поле приличия. При этом, двигаясь к ненормативности, они все-таки пытаются зайти как можно дальше (никогда, тем не менее, не пресекая роковой черты!). Поэтому иногда возвращение к нормам получается излишне поспешным, лихорадочным и скомканным. Война с политкорректностью, которую они вроде бы ведут, оказывается игрушечной. Но никого это не печалит. Ведь чего, в глубине души, хочет зритель? Чтобы его хлестанули по морде мокрой тряпкой, и тут же погладили по головке и дали конфетку. Братья Фаррелли обеспечивают ему оба эти удовольствия, причем синхронно. Однако вся эта подкладка - полная ерунда, поскольку на самом деле единственная задача братьев Фаррелли - заставить почтенную публику смеяться. И потому все их фильмы следует оценивать с одной позиции: насколько они смешны. Тут возникают проблемы с восприятием. Юмор братьев достаточно своеобразен и пройдет далеко не у каждого смотрящего. Вообще, Бобби Фаррелли говорит, что в наши дни очень трудно заставить людей смеяться. Для этого приходится каким-то образом ошеломить зрителя. Братья Фаррелли скромно полагают, что им это удается. Действительно, публика на их фильмах хохочет. Иногда - ржет до животных колик. Впрочем, в наши дни качество смеха не так волнует, как его количество - именно оно служит индикатором хорошей кассы. Пора, однако, вернуться от общих рассуждений к жестокой конкретике. Насколько смешон фильм "Я, снова я и Ирэн"? Тут возникает желание сравнить его с другими фильмами Фаррелли. Что, наверное, необходимо сделать. Буду краток и субъективен (последнее неизбежно). "В Мэри что-то есть", конечно, смешнее. "Заводила" - конечно, нет. А вот "Тупой и еще тупее" находится где-то в одной плоскости с "Ирэн". Хотя характер смеха в этих двух лентах все-таки разный. Такое впечатление возникает, наверное, потому, что "Тупой" менее сентиментален. Более жесток. И более "независим" по сути - в то смысле, что находится дальше от мейнстрима. "Ирэн" снабжен коронными шутками и гэгами, присущими братьям Фаррелли. Здесь обыгрывается эрекция, мочеиспускание, мастурбация. В иные моменты это очень смешно, в иные - вызывает глухое раздражение. Над всем этим, как ни удивительно, висит тема чистой, настоящей любви. К финалу именно она выводится на первый план. Возникает впечатление некоторой противоестественности, которое можно преодолеть разве что из-за большой любви к жанру. А вот ощущения легкости, которое положено испытывать после просмотра комедии, почему-то не появляется. Хотя концовка его вроде бы предполагает. Причина? Наверное, она в том, что совместить несовместимое получается далеко не всегда. Для этого нужен отменный вкус и изрядная ловкость. В этом отношении братья Фаррелли к финалу обнаруживают очевидные затруднения. Мне показалось, что они сами не понимали, как им выбраться из канавки, проложенной течением сюжета. Такая ситуация разбавлена примерами очень неплохой актерской игры. Весь фильм выстроен вокруг Джима Кэрри. Ему дают возможность проявить себя во всей красе. Кэрри с 1997 года, со времен "Лжеца, лжеца" не снимался в чистой комедии. Поэтому он сыграл от души и развернулся во всю ширь своего дара. Лично мне его талант не совсем понятен, но трезвая оценка заставляет признать, что парень выполнил очень качественную работу - в тех жанровых рамках, которые ему предложены. Совершенно под стать ему Рене Зелльвегер, она делает то, что должна делать - она служит прекрасным жизненным фоном для пародийного и абсолютно нереального Чарли (Хэнка). Вообще, один из лучших эпизодов фильма (если не лучший) - тот, в котором Ирэн рассказывает о своем нелегком прошлом. Делается это с той подкупающей простотой, которая дается иногда тяжелее самого затейливого актерствования. Нельзя оставить без внимания замечательную троицу негров (Энтони Андерсон, Монго Браунли, Джерод Миксон), играющих сыновей Чарли. Мало того, что они невероятно колоритны внешне - в устах этих персонажей туповатые шуточки, вроде бы абсолютно дурацкие и даже порой дебильные, оказываются как нельзя более уместными. Резюме: Сценарий "Я, снова я и Ирэн" был написан еще в 1990 году, но после беспрецедентного успеха "В Мэри что-то есть" подвергся тщательной редакции. Остается только гадать, как он выглядел изначально. Возможно, сохранись он, фильм получился бы более цельным. В том, что вышло в результате переделки, именно цельности и не хватает. Для классики жанра - явно слабовато, для хорошего, беззаботного времяпрепровождения может оказаться вполне достаточно. А может, и нет. Как масть ляжет. John Silver 12.02.2001 Статью прочитало: 1060

&news;